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南艺北传 振兴辽玉

发布时间:2012-8-29 字号:

辽宁省矿产资源丰富,尤其是岫岩玉石、阜新玛瑙、本溪辽砚、抚顺煤精和琥珀、朝阳树化玉等特色资源历史悠久,在全国宝玉界占有极其重要的地位。在距今大约7000年前,辽宁就发现了以岫岩玉为材料而制作成的玉猪龙,是当今发现早的玉龙,在兴隆洼文化遗址、红山文化遗址、新乐文化遗址中还出土了很多阜新的玛瑙,抚顺的煤精、琥珀等制品。目前,辽宁岫岩玉、玛瑙、辽砚、煤精、琥珀、树化玉行业从业人员达数十万人,各行各业现已较具规模,正步入强势发展的快车道。辽宁省人民政府工业特种资源保护办公室为了更好地发挥辽宁资源的优势,打造玉雕精品,与江苏扬州玉器厂联合举办了南艺北传的高级培训班,为提高玉雕从业人员的艺术水平,使古老的玉器发源地再创辉煌提供了良好的平台。我们有幸成为培训班的一员,亲身感受江苏扬州玉器厂玉雕文化和大师们精湛的技艺。

虽然我们来自不同的市(县),从事不同种类玉石的雕刻,年龄差异也很大,但我们都是雕工,来扬州学艺的心情及对“天下玉、扬州工”的敬仰之情是相同的。随着车轮的转动,扬州这个玉雕技艺圣地生动地展现在我们面前。

我们参观了扬州玉器厂中国玉器博物馆、玉器艺术馆及一线车间。走进扬州玉器博物馆的第一感觉,就是震撼!无论是素活、任务,还是山水、把件,件件都是那样精美,而且内涵丰富,蕴藏着历史悠久的扬州玉文化,凝聚着历代扬州大师的智慧结晶。玉器厂的谭主任,为我们逐件讲解制玉过程中的很多故事,我们边看边听,心情随之跌宕起伏,激动之余更增强了我们求知的欲望和学习的决心。

在玉器研究所,映入眼帘的景象和我们平时工作现场很不一样。车间不仅噪音很小,而且环境干净、素雅;玉雕技师们都在精雕细刻,平静祥和;玉雕大师不时来车间查看,给予指导和讲解。

在大师工作室,一节我们的是以江春源大师为核心的设计团队。江大师边介绍作品边对我们说:要做玉就应先做人,对自己的作品要有责任感,不能一味的追求商品化。他不仅是这样说的,也是这样做的。他设计的四季花卉四扇瓶,对作品的每片花瓣都是精心推敲,对艺术的表现是一丝不苟,蕴含了扬州玉文化的传承,达到了作品艺术的高境界,充分展示出了大师的高超技艺和对作品的精益求精。

在学习玉雕技艺的过程中,大师对我们更是精心指导,细心讲解,倾注了心血。沈建元大师在指导岫岩技师张强时,详细的讲解了玉料的质地、色彩、布局,以及山石、树木、人物、小桥等的主次关系、错落的次序等,充分体现了大师对学员的责任感和倾囊相授的传播玉文化的精神。

朝阳小学员王冠星,虚心好学,不但学习雕艺的技巧,同时还总结了很多理论方面的心得体会。他深有感触的说:“在大师身边学艺就是感受不一样。”在学习过程中,在大师的指点下,创作的作品取名“鳌鱼”,取腾跃于浪涛之中,尽显独占鳌头之意。

朱士平大师指导设计的万事如意,内容是狮戏球,五只大小狮子呼应有趣,尽显扬州风格。学员张相嵩是头一次接触到这种技法,加之语言沟通的困难,一接手就感到不适应,但通过大师的反复讲解和细心勾画,使作品显现出了北方人做扬州工的精妙。

在扬州学习传统技艺的同时,大师们也根据北方的文化特色和地域风格巧用水胆玛瑙的特殊性,设计出了以红山文化的玉猪龙为背景,主题突出代表东北二人转的赵本山的形象,汲取了漫画的表现手法,使作品在创意上南北交融、不乏新意,南艺的秀美与北艺的雄健交相辉映。

吴华友大师指导设计的岫岩花玉,采用玉自身的特点与色彩相结合,通过南艺的灵巧秀美勾画出一幅立体的江南仕女图,仕女图的柔美身姿与莲花的清廉品格细细相映,尽显江南景色。学员纪永奎在制作时,抛开北艺的理念,引入扬州风格,完成了《出水芙蓉》这件作品,使岫岩的花玉在表现题材上,又探寻出新的表现形式。

扬州玉器厂玉雕大师们的设计理念和雕刻技艺,使学员们真正领略到了玉雕大师的风范和玉雕设计新理念以及精湛的技艺,极大地推动了辽宁玉石雕刻设计工艺的发展和附加值的提升,同时这种“南艺北传”的方式,也为扩展北方玉石雕刻行业的艺术空间起到了重要作用。

本次赴扬培训班学员们所取得的点滴成绩,是交给辽宁人民政府工业特种资源保护办公室、扬州玉器厂的一份“答卷”,我们这批学员将在剩余的学习时间里,继续努力学习,争取答出更高的分数。

培训班学员:王冠星、张相嵩、张强、纪永奎、赵德军

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